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典藏级戏曲知识!练好这七个部位 想唱好戏太容易了!(下)

网络 2020-03-07

“手、耳、眼、心、身、步、口”七个部位,我们上期实在由于篇幅原因,怕太长会读起来会枯燥才仅聊到了“心”,今天让我们把余下的“身、步、口”给聊完。

身一一身要松驰,松而不软

演员要松驰,但松而不软,软就懈了。

松驰跟软是两回事,松驰中有刚,要求演员刚中带柔,柔中有刚,不能一松驰就软了,浑身懈了,这不行。所以演员身部的训练也是解脱负担,让你运用自如。

为了避免演员把平时生活中自己的毛病带到舞台上,要求演员要很好地训练:要求你对你所演的角色是大、小、胖、瘦,跟你演员本人不能相同。

你光有语言不行 (当然语言也是重要的),语言和身上要一致,要求心身一致,要求演员既不僵硬又不松懈,让你刚而柔,但不是懈。当然在京剧舞台上也有僵硬的人物。

比如《霸王别姬》的霸王,《四平山》的李元霸,那是特殊人物。霸王是马上皇帝,所以他三肘平行,肩、肘、胯都平行,这是特殊人物,一般人物身上要松驰,这就要锻炼。

《四平山》的李元霸

一个演员的成长,我认为是从自然到不自然,从不自然达到高度自然。在生活中无拘无束很自然,但是你一进学校,让你来反映生活时,你又不自然了,就需要艺术加工了。一到排炼,吃饭、喝水都不自然了,再通过这不自然达到高度自然。所以一个演员能够在舞台上自如是要练的。

步一一步要练走,走而不颠

我们在舞台上的跑是体育的竞走,竞走脚后跟一离地就叫犯规,我们在舞台上也不能脚后跟离地,走路要正规。

为什么要练圆场,就是为练得不来回颠着跑,上身要稳,不能象生活中那样跑,要艺术化一些。因此,走路很重要。

从古代到现代,服装不一样,走路就不一样,穿的鞋不一样,走路也不一样。各行各业走路也不一样,由于职业的关系,地点的关系,民族的关系,走路都不可能一样。

比如女同志穿高跟鞋跟穿布鞋走路完全不一样,高跟鞋和穿布鞋的重心不同。

地区和民族不同。比如蒙古人走路他两边晃着,两腿拔着走路,因为他经常走沙漠、骑骆驼,所以他走路老是这样拔着,习惯不同嘛。

又如职业不同走路不同,芭蕾演员,他大撇着走,为什么?因为他练基本功要掰胯。所以事业促成他平常走路就这么走。我们学戏曲的,平时练小八字,走路也小八字,职业的不同走路也不同。

时代不同。比如清朝一般人走路是上身带动下身,如果下身带动上身就叫趟水,趟镣了,因为水和镣都有阻力,才这样走(做趟走状)。

清朝那个辫子很重要,那辫子都是丝绦穗子,走路时为了不让这穗子摆,所以形成他下身带动上身走路了。

清朝女人走路和唐宋元明又不一样,唐宋元明女人拘谨,讲三不露:动不露指,行不露步,笑不露齿,所以是扣胸走路。而清朝则不同了,她穿的是花盆儿底的鞋,自然就这么走,(做敞胸走状)敞胸而走了,是不是?这是因为时代的不同,服饰的不同,规定了他走路的不同。

我们怎么走?卖小吃的、做小买卖的、开旅馆的、开饭店的怎么走?要寻找他们的特点。

又如醉了怎么走?咱们在唱戏时用的着吧,有时我看有人在舞台上醉步尽捣步,(做两腿来回捣着走)这样象醉的吗?我看不象醉,生活里没这样醉的,生活里醉是先醉后脑,后脑一醉就失掉了控制力了,就要前仰后合,后边老想有一根棍支着才好呢,他不是这样走(交替的做两种不同姿式)。

为什么脑袋一晕就想吐呐?浑身发烧腿发软嘛,因此,酒醉脑子失掉控制力,这要支着。我们要懂这个道理,你再研究,你把这醉步提炼出来加以艺术化嘛,别跟真的一样,找它的要点。

醉步也好,云步也好,需要练。上汽车,上火车,上轮船,那么大的舞台,不可能给你放一个火车,火车在侧幕条儿那里,你不能晃晃地“再见!” 那就是火车要翻了,上身不能动,就需要云步,云步上身不动,就过来了。什么步都需要练,你没准什么时候用,是不是?不现学,就不行了。

口一一口要清脆,脆而不喊

讲演员的台词。有时演员用气就喊,一出戏下来嗓子就困了,没功夫。要求你口齿清脆,不管你怎么念词都应让观众听得明白。高声、低声、最小的声音也得贯注于后排,如果演员不练用气,共鸣音又没有,嘴皮子又没劲,念词就念不清楚,尽嚼字。嚼字不行,既不嚼字也不能咬字,口齿要清楚,让观众明白。

特别是话剧演员就是要念词,你念不好词,观众听不清,所以念词要练,这里有几个规律。

我们讲求“字头、字腹、字尾”就是要通过字头发音,字腹转音,字尾收音。

这就要锻炼演员的 “气”,气要匀。念词要清楚,全凭字头和字尾,发音和收音。发音必须要准,收音必须要稳,通过字腹转音,达到字尾收音。

因此演员如果发音不好就容易变,说话说的不利落,字头、字尾没讲究。所以发音收音是比较重要的。

当然还有尖团字,个别尖团字还应该注意。尖团字不一定那么讲究,但你得懂,分清尖团,才能字正腔圆。这里还有五音一一唇、齿、喉、牙、鼻。

这五音还离不开四呼,四呼不准确,五音也就发的不准确:齐齿呼,撮口呼,开口呼,合口呼。合口呼有时吐字发音要和四呼紧紧联系起来。

撮口呼里还有合口呼呢,比如一“弓”字,武器是重音,需要撮口呼,“恭”字就不需要念那么重了,要轻音了,轻音就是合口呼了,“我恭敬你”要合口呼,撮口呼就不合适了,所以要运用得当。有时合口呼,不闭嘴说不出话来,是不是?

这“不”,不合口说不上来,该开口的,开口呼,该合口的合口呼。齐齿呼是从牙缝儿里说话嘛。为了吐字发音准确,就要很好地研究。

比如这里有四个字的规律:音、节、句、意一一吐字发音的音,节奏的节,句子的句,意思的意。“发音准确,音不破节,节不乱句,句不离意”这是吐字发音的规律吧。

因为我们台词都有节奏,所以音不破节,节不乱句,有了节奏感,不能乱了句子,句不离意,一乱了句子就准离开这意思了,这是整个的有机的联系,如果这个规律掌握不好,你吐字发音就不会清楚。所以要很好地掌握和运用这个规律。

还有十三道辙

分为:中东撤,一七辙,言前辙,灰堆辙,由求橄,遥条辙,人辰辙,发花辙,怀来辙,梭波辙,么斜辙,姑苏辙,江阳辙。

再有四声,我们都会“平上去入”嘛,但是“平上去入”是有规律的:

平一一平声平调莫低昂。

上一一上声猛呼高烈强。

去一一去声分明哀远道。

入一一入声短制急收藏。

入声字就短,刚出来字你就给它回去。短制急收,南方人入声字较多,是不是?

有时早上七点钟左右同学们就喊,不就喊这四声吗?“妈、麻、马、骂”,这个四声有时候我们不太注意的一个问题是“口带语”。

我管它叫“口带语”就是“嗯”,“吗”,“哇”“呀”的有时候,这个字一带就过去了,也不能把它当正字念。

比如:“你吃啦,吃饭啦,没有哇?” (强调着念这句话里的带语)这多难听啊?是不是?所以你当正字念多难听啊,应该是:“你吃饭了没有哇?”(按正常话念)不就完了。不注意很容易出现这个问题。

“嗯”字它有四声嘛一一“嗯、嗯、嗯、嗯、”这四声是四个意思,绝不是一个意思,含制止,领悟疑问,等意。

所以我们念词应该口语化,不要死板,僵硬嘛,应该很自然,但是有时对于这些“口带语”不注意,它出现问题就不少,损害人物性格让人感觉演员不是在那演戏,是在那里背台词呢。

因此,我们练习这些是为了运用自如,提炼出一些好东西。要找出怎么练法,你就开窍了,得到窍门了,窍门是通过不断实践得来的,别人教是一方面,更可贵的是自己找,才比较自如,而且找出的规律还要你在实践中运用。



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